Когда классификация шрифтов имеет смысл (часть 1) / Блог компании UIDG / Хабрахабр. В своей предыдущей статье для Smashing Magazine («В чем разница между типографикой и дизайном надписей») я писал о том, что понимание типографской терминологии может помочь правильно оценить как искусство типографики, так и искусство создания надписей. Эта новая статья также имеет отношение к терминологии, возможно в большей степени, чем к тому привыкло большинство дизайнеров, а заголовок статьи отражает все то, о чем в ней пойдет речь. Все знают о гротесках и антиквах, брусковых и рукописных шрифтах, но большинство классификаций оказываются гораздо более подробными. Классификация шрифтов, будучи в целом полезной, часто оказывается излишне сложной, запутанной и даже противоречивой. В этой статье я отсеял ряд сложностей, приведя их к более удобоваримому формату, что сделало материал промежуточным звеном между эссе по основами типографики и занудной статьей для искушенных профессионалов – идеальный вариант для практикующего дизайнера. Зачем классифицировать шрифты? Что, вероятно, более важно, существует мнение, согласно которому знания, на первый взгляд лишенные практической ценности, придают дизайнеру больший вес. Если следовать этой логике, то, что вы прочтете – абсолютно непрактично. Этот материал поможет лишь лучше обосновать свое дизайнерское решение. Сцена из фильма о 1. Хорошее понимание истории типографики поможет вам избегать типографических анахронизмов – пусть большинству людей они и не видны, эти ляпы не укроются от взгляда множества дизайнеров, что и продемонстрировал Марк Симонсон (Mark Simonson) в своей статье о картине «Артист», в 2. Оскара за лучший фильм, и в других своих типографических обзорах популярных фильмов и шоу. Изучение классификации шрифтов, однако, не всегда связано лишь с историей типографики. Классификация также полезна для выбора сочетающихся шрифтов в рамках единого проекта – иногда такой подбор может основываться на исторической близости времени создания шрифтов, но часто учитывает и степень близости показателей ряда характеристик, объединяющих разные гарнитуры, таких как ось овалов и рост строчных. Романские (с засечками) 578. Скачать шрифт Academia Plain. Другие начертания этого шрифта. Скачать бесплатно антиква шрифты. Антиква шрифты (с засечками). Как скачать шрифты · Как установить шрифт Шрифты с засечками Бесплатные шрифты · Free for personal use · Альтернативные. Загружайте бесплатные шрифты для Windows и Macintosh. Любой Не квалифицированный Засечки в старом стиле Традиционные засечки Современные засечки Полужирные засечки Брусковые засечки Свободные засечки Без засечек Орнаментальные Рукописные Символьные. В некоторых случаях, когда несоответствия между такими характеристиками оказываются незначительны, комплементарными друг другу могут стать очень разные гарнитуры. Что еще важнее, эта статья не только будет знакомить вас с общей историей типографики и общеупотребительной терминологией, но и поможет научиться искать и распознавать важные характеристики шрифтов и неисчерпаемое множество мельчайших деталей, делающих гарнитуры уникальными, а также предложит полезные описания стилей шрифтов. Системы классификации шрифтов. За прошедшее столетие было предложено сравнительно немного систем классификации шрифтов. Большинство из них по всеобщему мнению субъективны и несовершенны, многие к тому же используют одни и те же термины для описания внешне сходных, но различных по своей природе классов шрифтов. С Засечками Свободных шрифтов для загрузки. Буквы и шрифты для Word, Windows и MSN Messenger. Эти шрифты определены в стилевом файле pscyr.sty как основные для добавлено семейство шрифтов Журнальная ( с засечками), построенных на основе а шрифт Academy (неизвестного происхождения) -- им же в версии 0.3. Невозможность создания по- настоящему всеобъемлющей классификации привела к тому, что многие попросту оставили попытки как бы то ни было классифицировать шрифты – существует слишком много переменных, препятствующих созданию адекватной, практически полезной системы. В сущности, классификации описывают шрифты, а не определяют их. В Академии знаний Jimdo вы узнаете все тонкости выбора шрифтов. Шрифты с засечками следует использовать только в заголовках. Создайте ваш собственный сайт бесплатно на ru.jimdo.com! Добавлено семейство шрифтов Журнальная ( с засечками), построенных на а шрифт Academy (неизвестного происхождения) - им же в версии 0.3. Мы ищем курсы, покупаем и публикуем их для вас бесплатно. Учеба · Академии · Учителя · Рейтинг · Вопросы · Магазин. Шрифты с засечками также называют антиквенными, то есть античными, древними. Пример шрифта с засечками (Шрифт Times New Roman). Шрифты из категории «Шрифты с засечками». На данной странице представлены шрифты с засечками, которые Вы можете скачать абсолютно бесплатно и без регистрации - только на нашем сайте AllFont.ru! Такой подход не гибок и полезен в качестве вспомогательной помощи, а не руководства к действию. Однако, по причинам, высказанным ранее, я считаю, что и в таком подходе есть своя ценность. Ниже я приведу несколько примеров. Главная «официальная» система классификации на сегодняшний день – система Vox- ATyp. I. Изначально составленная в 1. Максимильеном Воксом (Maxmilien Vox), в 1. Международной Типографской Ассоциацией (Association Typographique Internationale – ATyp. I), которая внесла в нее небольшие поправки по включению в классификацию Гэльских шрифтов (семья шрифтов, разработанных для записи ирландского языка) как отдельной категории на конференции 2. Дублине). Согласно классификации Vox- ATyp. I, все шрифты разбиваются на 1. Отличный обзор этой классификации дает статья из Википедии. Британские Стандарты Классификации Шрифтов, принятые в 1. Вокса. По сравнению с последней они несколько упрощены и остаются неизменными с момента возникновения. Роберт Брингхерст (Robert Bringhurst) в своей книге «Основы стиля в типографике», которая стала практически стандартом современной типографической литературы, группирует гарнитуры по категориям, близким к периодам в истории искусств – например, Барокко, Рококо, Романтизм и др. Будучи дизайнером книг, Брингхерст фокусируется на текстовых гарнитурах и практически игнорирует выделительные шрифты. Другие классификации носят куда более обобщенный характер. Более ранняя система французского типографа Франсуа Тибодо (Francis Thibaudeau), которая послужила базой для появившейся впоследствии более подробной классификации Вокса, включает четыре основные категории: Антиквы (шрифты с засечками), Египетские шрифты (брусковые шрифты), гарнитуры Didot и Elzevir (шрифты с треугольными засечками). Преподавая в Королевской Академии Изящных Искусств в Гааге, Геррит Нордзей (Gerrit Noordzij) придерживался утверждения о том, что шрифты есть естественное продолжение практики рукописного письма, и обучал студентов типографике, объединяя в одну группу большое количество вариантов начертания букв, которые можно воспроизвести с помощью перьевой или шариковой ручки, а также группируя вместе типы начертания по длине штриха (долгие/прерывистые штрихи) – при этом в каждой из категорий оказывались как гротески, так и антиквы. Это всего лишь несколько способов, которые использовались при попытках классифицировать шрифты в течение многих лет. В этой статье из двух частей я объединю несколько различных методик систематизации и покажу вам то, что по меньшей мере в общих чертах принимается в качестве признанной системы классификации шрифтов (хотя разумеется всегда будут те, кто будет придерживаться какого- нибудь крайне необычного метода классификации, или те, кто будет отрицать целесообразность использования какого бы то ни было метода в принципе). Классификация гарнитур с засечками. Ниже, в части 1, следуя естественному историческому развитию шрифтов, я рассмотрю стили гарнитур с засечками – а, соответственно, шрифты без засечек и другие вариации гарнитур опишу в части 2. Гуманистические шрифты. Начав, само собой, с истоков типографики, мы окажемся в середине XV века, в эпохе Возрождения. Движение, возглавляемое центрами итальянской культуры, такими как Флоренция и Венеция, все больше отдаляло Европу от средневековых практик, и типографика была одним из проявлений этого культурного движения. Вместо того, чтобы использовать готическое письмо или фрактуры, которые были популярны у Гутенберга, начиная примерно с 1. Иллюстрация из книги 1. Ренессанса. Эти гарнитуры часто называются гуманистическими или венецианскими в дань духу времени и географии Ренессанса. Гуманистические гарнитуры характеризуются рядом отличительных черт. В первую очередь гуманистические гарнитуры по своей природе очень каллиграфичны, характерным признаком чего является ярко выраженная ось овалов, наиболее заметная в полуовалах ряда букв и в строчной «о». Эта характеристика сближает гуманистические шрифты с манерой рукописного письма правши. Другой интересный пример подобного сближения – наклонная перекладина строчной «е». Другие влияния каллиграфии на гуманистические шрифты также легко различимы, среди них: элементы с различной контрастностью и способ начертания засечек. Другими отличительными характеристиками гуманистических шрифтов является то, что это, как правило, шрифты с мелким очком и малым контрастом между основными и соединительными штрихами. Однако, не все гуманистические гарнитуры были придуманы в эпоху Возрождения – многие из них, как, например, Centaur (1. Adobe Jenson (1. 99. Adobe Jenson, представленный на иллюстрации выше, основывается на работах книгопечатника эпохи Ренессанса Николя Жансона (Nicolas Jenson), выдающегося типографа, переехавшего из родной Франции в Венецию и внесшего значительный вклад в дело книгопечатания и проектирования шрифтов. Существуют также и гуманистические гротески, но мы рассмотрим их в части 2. И хотя эра гуманистических гарнитур была важной вехой в истории шрифтов, это был относительно короткий период, послуживший толчком к развитию более современных форм начертания букв. Другими примерами гуманистических гарнитур являются Guardi, Arno, ITC Berkeley и Stempel Schneidler. Гаральды (итало- французская антиква старого стиля). Антиквы старого стиля, часто называемые гаральдами, оказываются гораздо ближе к современным шрифтам, нежели гуманистические гарнитуры. Я называю эти шрифты гаральдами, поскольку термин «антиквы старого стиля» ранее включал в себя и гуманистические шрифты, а также переходную антикву. Название «гаральды» возвращает этой группе гарнитур ее идентичность. Альд Мануций и Клод Гарамон. Нововведения, произошедшие в период в истории типографики с конца XV и до начала XVIII столетия, и шрифты, созданные в это время, демонстрируют удивительную живучесть. Термин «гаральд» – гибрид, составленный из имен двух выдающихся типографов того периода, французского гравера- пуансониста Клода Гарамона и венецианца Альда Мануция. Изредка эту группу шрифтов называют «альдине» по имени Мануция. У гаральдов и гуманистических шрифтов есть много схожих черт, но с момента появления гаральдов некоторые детали внешнего вида шрифтов будут последовательно меняться в определенном направлении, что подтверждают появившиеся позднее переходная и новая антиквы. Начиная с гаральдов типографы будут создавать шрифты, опираясь на представление о том, что печатный шрифт не является имитацией рукописного текста, которую пытались поддерживать типографы гуманистического периода. Оси овалов в гаральдах выравниваются, и хотя они все еще находятся под острым углом к линии шрифта, угол этот стремится к перпендикуляру. Засечки становятся более изящными, а символы – более пропорциональными.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
July 2017
Categories |